HsinChu˙Ying

最近有些朋友不見了，有些朋友出現了。所以我就想起，某個人曾經很灑脫的對我說：「人生在每個階段有各自不同的朋友，我不強求。」
只是我通常做不到這種灑脫。
但隨著生命的延展，歲月的流動，我開始接受這就是人生的現實。朋友離開，我漸漸不再落下眼淚；朋友出現，我開始壓抑可能的激動與喜悅。因為今天能聚首，便是上天的祝福，明天的離別，只是命運的交錯結束。
就拿常被作為愛情命題的「前男友」來說吧。奈奈說：「我實在找不出什麼理由，和一個曾經深愛、曾經親密過的人假裝什麼事都沒有的同桌吃飯。」
哎呀，我會和前男友同桌吃飯的，即使分手了，只要他對我還有意義在。
在過去的很多時候，我總捨不得曾經對我具有重大意義的人完全走出我的生命，即使我們還在同一個地球上，即使我從偶爾上線的小綠人，知道彼此「應該」都過得還可以，就是捨不得，放不開那一段我們共度的甜美回憶，放不下曾經很美好的那人。
所以忘記曾經也很傷痛的過往，忘記曾經受過的傷害，只要不是我傷害對方...那麼，同桌吃飯，不過就是抓住記憶的尾巴，只是再也不可能出現兩人默契的小動作。
聽起來很奇怪也有些折磨？但那是過去不是以後，或許等我再看開一點、再灑脫一點，放開我的死心眼，離開的友伴和任何人，都可以只是地球上一顆遙遠但真實的星星。
我祝福你們，所有曾在我身邊，又離開我的好朋友。雖然遙遠，雖然已經遠到看不見彼此的光芒，在我的心底依舊珍惜著，那段快樂歡笑的日子。
會寫這篇，就代表我還是傻子一個。

曾看過作者小川洋子的另一本書《博士熱愛的算式》，當時看完沒紀錄些什麼，因為我對數學實在是敬而遠之。第二次閱讀小川洋子的小說，稍微抓住她寫作中的幾個元素－數學、精神世界與，淡漠。
和上本我閱讀的書不同，這本《凍結的香氣》巧妙運用了懸疑、巧合和蒙太奇式的跳躍手法，緩緩拼湊出一幅「成長的真相」。閱讀過程中，有時被突然出現的場景所困惑，作者也不解釋，僅僅用敘述與文字告訴讀者：「故事正在繼續。」我只能用不停地閱讀超越自己積累出的疑問與不解，就讀下去吧，而一團團迷霧，也在摸索前進中撥雲見日。

說起影響自己成長的校園故事，就以最重要的「師者」這角色開始說起吧。雖然我對這些年來遇見的幾位老師都有著深厚的認同與景仰，但回過頭細想，影響我最深的，肯定是國中時期，那位渾身充滿夢想與衝勁的頑童－陳信政老師了。
升上國二那年，原來的班導師因故離職，便由年輕的陳信政老師接下帶領我們這些小毛頭的重責大任。而對我們來說，則是毫無餘地被迫接受一個陌生人進入群體之中；對老師來說，則是迎向全新且艱難的挑戰，因為，這是他這輩子，第一次擔任班導師，而他將面對的班級，卻正處於充滿不安定、是非轉折間的青黃不接處。
既然是初次擔任班導，除了他人給予的建議外便沒有前例可循，老師用他自己的風格與想像，執著地與正值青春躁動的我們碰撞，磨合。班上期待者鮮有，不服與好奇觀望者佔大多數；國二生，好一段懵懂衝動的青春年少，當時僅十餘歲的孩子，又有誰會懂得老師面對我們時的難處與無助？說到底，即使身為上位權力者，仍舊是獨自面對一群陌生人，而我們卻得以安全藏匿在整個群體裡面對唯一的他。
十多年前的記憶已逐漸遙遠，只記得那段時間裡，老師咬牙和不服者精神角力著，對願意傾聽者努力微笑著。而我座落在人群裡，以泥菩薩過江的姿態，似懂非懂地看著一直以來崇敬的「師者」這角色。
沒過多久，為了實踐夢想與培育可能的種子與希望，陳信政老師獨力創辦了理化研習社，招募了任課班級裡幾個有興趣的學生，便在校園角落中的實驗室裡開始培育這株夢想的幼苗。
其實想不起來最初自己是怎麼加入這社團的，雖然我對自己說：那一定是某年某月某一天，老師悄悄遞給我那張洋洋灑灑印滿整面創社主旨的信箋，充滿希望的期待我加入並綻放光芒－可是，手指打出來的字，其實搶在我思考前就已經由潛意識浮現；所以答案是：我不知道。
和老同學聊過這事，我們有些印象，當時我們八九個人，大部份是由老師親自邀約而加入，但有幾個，或許我也身在其中，是自行發現這有趣的事，然後秉著初生之犢，毫不羞赧的態度入社了。至於，會完全忘記最初入社的緣由，約略是因老師後來對大家平一而視的態度了。
小孩子的日子過起來很長，不若而今晃眼便時光飛逝。老師帶著我們這群孩子做實驗、參觀各大學圖書館、到出版社拍實驗照片，一起練習寫文章、學攝影…甚至談論著「環遊世界」的壯志大夢。我們一起做了很多「國中生」憑一己之力不太能達到的成就；於是回憶用照片的停格形式，一層層積累，堆疊成幾個孩子國中三年裡最燦爛的歲月，也培養出大家結成莫逆深交的機緣－我對這曇花一現的社團是感念的，它讓幾位同儕間，多了一股難以取代的認同感，能擁有共同的身份與歡笑記憶，則強化了年少時叛逆易碎的友情連帶。我們其中的一個曾說，那段做實驗與玩耍的日子，雖然理論早忘得差不多，卻是印象最深刻，也是當時對「上學」唯一的期待。
回想起來，老師是充滿夢想的，他滿懷教育熱忱接下「班導師」這重責大任，我們這群孩子，則成為他教育理念的第一批實踐者。雖然過程並不完全平順美好，卻替苦悶學制中匍匐前進的小國中生平添些許生活色彩；至於收穫…如今說什麼都已是後見之明，但我私以為，小孩子當下雖不真正明白何謂「反思」與「影響」，但所有經歷過的美好醜惡，不論主動或被動，最終都會在心底發酵、膨脹，直到某天再也無法忽略那些瑣碎小事。
與我們奮鬥一整年後，陳信政老師接下訓育組長的位置，不捨地離開了這個對他來說意義深重的班級－如今我從老師個人網誌上紀錄的，與學生的互動的過程，還有寫給學生的每一封信裡，都看到他持續誨人不倦的熱忱與夢想，有時我甚至羨慕起後來的導師班孩子，怎麼他們竟能擁有比我們過去更多、更美好的國中生涯？浸淫在老師較過去更加圓融熟練的築夢精神裡，那群孩子所得到的影響與呵護，必然會在他們心中留下恆久的美好和陽光。
畢業後，和老師持續聯繫著，期間偶爾也會交流各自的夢想與期待。細究起來，老師對我影響最深的，一定是「勇於嘗試」；人生的種種選擇，沒人能在看到結果前真正做出評價，最重要的是踏出嘗試的第一步，踏往未知。許多人往往在這第一步，便因害怕失敗而折返了，說起來，不怕跌不怕撞，充滿勇氣的陳老師作風，確實在幾個人生轉捩點上多推了我好幾把。
人生對我來說，幾乎沒有對或錯，更沒有「如果」，即使橫衝直撞，跌傷了仍舊還有站起來的力量。
小嬰兒最初赤裸地來到這個世界，什麼都沒有帶來，只有一聲宏亮無助的啼哭；於是人成長著，同時從各種悲喜哭笑中學習，從呵護與被呵護的幸福快樂中獲得，也從傷害人與被傷害的經驗中圓融謙卑；所謂「人生的對錯」，只是我們站在線性時間的這一頭，對逐漸遠去的那一頭做出的不負責任評判，而或好或壞的曾經，都足以帶給「現在」的我們一些感悟。但偶爾還是會無聊地想像著，假若沒遇到陳信政老師，我的國中生涯，還有我的現在，究竟會是什麼樣子？
那應該是不需要思考，也不需要探討的課題了。

清大藝術中心二十歲了，而這二十個年頭中，我參與了四分之一再多那麼一點，而這四分之一再多一點，也佔據了我生命中，比四分之一再多一點的時間。
大一那年，為了增加工讀經驗，也為了賺些小小的零用錢，我走進了藝中，簡單的登記與面談後，我成了藝中的值日生。接著工作觸角逐漸延伸，經過展覽組的佈展訓練、寧靜的顧展時間，因緣際會又走進了音樂組，從此一頭栽進其中，最後自己成了音樂組工頭。而那幾年，參與藝中各種大小事務，幾名同期的主要工讀生（工頭們），也培養出革命情感，總盤據在電腦區，笑語間逐項完成工作。不知不覺間，我在藝中的薰陶與眾位藝術企劃姊姊們的呵護下，走過了大學時橫衝直撞的日子，而藝中也不斷地擴充藝術版圖，或許說，是我們一起見證著對方，從青澀到圓熟，從圓熟更臻完美。
　「清大藝術中心」LOGO
當時走進藝術中心，是本著對藝術音樂活動的熱愛，選擇了和自己興趣相近的工讀機會。
當時的藝中，只有分成「展覽組」與「音樂組」兩個主要組別，各自負責展廳的靜態視覺展覽以及合勤演藝廳的表演藝術演出；靜態展覽主要為繪畫藝術、雕塑藝術，亦有藝術家輪流駐校教學、展出，而各種顧佈展的工作，則由義工媽媽和校內學生工讀生分擔負責，我們從頭學起，推展板、掛畫、定位展燈...一步步靠自己的雙手完成每場質量兼具的展覽與活動。動態表演方面，以合勤演藝廳為主要場地，幾年間，音樂藝術活動由最初的古典樂，延伸到包括爵士、現代創作音樂、舞蹈表演甚至教學講座，不斷地發展創新，而音樂組的工作，則需負責回應演出者的要求，協調場地、器材，佈置整體環境等等。
　中東肚皮舞在柑仔店演出
現在座落於總圖書館前的蘇格貓底，當時還是委外經營的柑仔店，空蕩蕩的店面什麼設備都沒有，為了中東肚皮舞的演出，工讀生必須進行場地清理、大型音響架設等等繁複工作，一切的新活動都在嘗試當中，資源也不若今日般充足，大家一起絞盡腦汁，只是想呈現最美好的一面給觀眾、給予演出者最舒適的空間與自由。活動是圓滿完成了，而後續幾年藝中的觸角越來越廣，朝著更多面向的藝術展演單位發展。
而如今，當年的柑仔店早已改頭換面，成為「夜貓子電影院大本營」的蘇格貓底。約是我大三或大四的時期吧，舒亞姐加入了藝術中心這個大家庭，不遺餘力的在清華校內推動電影藝術，從最初短期的科幻影展，到後來的常設影展與夜貓子電影院，清華的電影藝術氛圍越見濃厚，校內外的電影愛好者開始口耳相傳：「在清大，有個夜貓子電影院。」
校內如今隨處可見藝中努力的痕跡，除了綜二圖書館的主要展廳外，合勤演藝廳是表演藝術的重點經營，舞蹈教室有工作坊學員的身影，人社院前有新宮晉創作的自然動力作品，台積館等校內空間裡，沉靜恢弘的公共藝術，所有的這些美好，都是藝術企劃與藝術家們共同構思的成果，如果還不夠，蘇格貓底的夜貓子電影院和教育館後方的藝術工坊，一定可以滿足人們對藝術的渴求。
翻起過去的照片，才瞭解藝術中心在我大學生命中的份量有多重，那幾年間，照片資料夾三不五時就出現「藝中....」的名稱，私底下的嬉鬧就不放上來野人獻曝了。只是從每張照片的笑臉上，我看到這麼些年，藝術企劃們對藝中的付出與努力，世代更替的工讀生，則依循著各自的腳步前來復離開，或多或少留下些痕跡，也可能船過水無痕，但大家在藝中的時候，都是對這溫馨優雅的地方悉心付出與呵護。
認真回想起那段歲月，才真正感受到某種「人生走馬燈」的感覺，許多有趣、紀錄式的照片與好戰友睦容的文字，勾起腦海中片片散落的記憶與鎏光，那時候，我們這些孩子與藝中的連結多麼緊密與熟悉，即使如今羽翼漸豐，大家踏著自己的步伐各自啟程，那條牽連著藝中的線也從沒斷過。
過去的記憶與感觸太豐富，怎麼說也說不完，就到此為止吧。最後私心地放一些工讀生聚餐的照片，紀念我們開心大笑，埋頭苦吃的歡樂歲月。
　一年比一年豐富的尾牙
　這就叫革命情感囉
現在寫起回顧文章，頗有種「白頭宮女在，閒坐說玄宗」的感觸，僅以此文紀念清華大學藝術中心的二十週年，胼手胝足，充滿創意與光芒的燦爛時光。

人越長越大，越覺得「待人處事」的技巧很重要，小時候劉墉那套火紅的《我不是教你詐》，翻翻看看總覺得裡面的人一肚子壞水，乾脆不看了，現在翻了這本書，卻興起重看的念頭。

或許，現實社會就是這模樣吧。劉墉說：「我不是教你詐，是教你『防詐』。」

這本書跟詐騙集團沒什麼關係，也不是專門教人防禦詐騙集團的。這本書講的，是我們日常生活中，許許多多待人接物的小技巧，還有一些圓融、不傷和氣的說話方式。我邊看邊反省自己自己平日的作為談吐，想想大概無形中得罪了不少人...言者無意，聽者有心，寧可開口前自己多思考一下，也不要話講出去後，覆水難收。

這書裡有些收錄的小文章，我不知在哪已經看過了，可能是報紙專欄或劉墉自己出過的書吧。維持他一貫的風格，用「他自己」生活中的許多小故事來講述一些道理－這點和其他作家就不同，許多作家是擁有「很多很多的朋友」，劉墉幾乎都是從自己的角度出發，來串連、講述這些故事，讀起來像是在聽他說話，感受跟平時的第三人稱不大一樣。

有時間的話可以翻翻，當成人生的一本小小工具書，這些講話技巧或許讀完之後就忘了，但或許某天，這些小技巧會在你的應對進退中立下一些功勞。

平時不大寫這種兩性書籍的文章，也因為前次看某位兩性作家的暢銷書過度失望，讓我在這本書出版好一陣子後還不打算翻閱。直到偶然在奈奈網誌上看到一篇〈疼女人的藝術〉，才發現「耶，這本書好像不只是風花雪月那麼簡單。」
於是乎，尋來翻閱，驚為天人。
說實話，書中講述的也不全都讓我感動，但奈奈過去的專職，就是善於分析的諮商心理師，這份貼近人心的職業，加之以奈奈溫柔幽默的文筆，讓這本書在她和小男友放出的閃光之外，有許多值得借鏡、深思的人生哲理。在書裡看不到長篇大論的理論講述，有的是一個個溫馨感人的小故事，而這些故事時常發生在你我周遭，應該說，奈奈從堅實的理論背景出發，簡單走筆成這本淺顯易懂，老少咸宜的小書；說是小書，卻又不只是小書，從那篇〈疼女人的藝術〉裡，我恍然大悟到與家人相處的方式與錯誤（按：私改名為吵架的藝術，參閱〈學著體貼，學著諒解？〉），從她與小男友扶持相處十年多的堅定與努力，學到更多情人間的真情與體貼。
愛，不只是一種口號而已，更是生活的實踐。
這是我從這本書裡，歸結出的美麗結論。

前些天，因為一些事情，急急忙忙用吃午餐的藉口從研究室跑出來，平時我不大重視午餐的。這天因緣際會離開了棲身小窩，只好找了間店，硬著頭皮進去落座。
在外求學五六年，鮮少有一個人在外用餐的經驗，要麼和同學朋友一起用餐，要麼就在落單時，捧個便當小食鑽回宿舍或研究室享用－總下意識地避免讓自己陷入「獨自在外進食」的境地。
也不真正明白自己的用意，或許正像那句話所說「最深的寂寞，就在最熱鬧的人群裡。」因為害怕感受到那最深的寂寞，寧可回到自個兒的房間，與電腦播放的影集相看兩不厭。

  

喜歡狗狗的人，一定會喜歡這部電影；養過狗的人，看這部電影少不得會心一笑，更有甚者，會被最後的真實深刻的結局感動而落淚。

　第一版的書封，現在換成電影版封面我不喜歡

之前就看過《馬利與我》這本書，所以電影版確定開拍，我早就期待萬分。想像中，最初的狗舍裡，那一團團小狗滿地爬的可愛模樣，整個叫人心花怒放；雖然見識過拉布拉多強大的破壞力，卻還是在看完書及電影版後，深深感嘆「狗外有狗，天外有天」。



不光是劇中的人狗互動，但主角夫婦對狗的包容非常大，讓我印象深刻，即使馬利擁有強大的破壞力，他們也鮮少對牠大聲斥責，多半是好言好語的接受「狗狗行為」的現實。狗的確要教，但我認為，對許多養狗人來說，這是需要好好深思的課題，狗兒畢竟不是人，我們養了牠，就要為牠的行為負責，但並不是要求牠像人一樣，什麼都懂，什麼都聽話－連孩子都不見得會遵照大人所有的教導與指示了，更何況不懂人事的狗兒，那只是天性而已。



導演將人狗互動鋪陳的非常好，雖然原著中有些環節橋段被省略了，但不影響電影整體的流暢度。除了對馬利本身的刻劃，男女主角的性格也都很鮮明，Owen Wilson飾演的John Grogan不屈不撓的阿Q性格、對妻兒的疼愛還有與馬利純真信賴的互動，即使處在某些生活的挑戰中，依舊樂觀掙扎地度過了。而Jennifer Aniston飾演的Jennifer Grogan，則擔負起嬌妻與慈母的角色－雖然我自己沒懷孕過，而且Jennifer Aniston自己也沒有懷孕生子的經驗，但觀看的過程中，倒覺得她把產後憂鬱症與「母親 v.s. 職業婦女」兩種角色的掙扎表演的淋漓盡致。



這些零零總總的生活小事，其實也形構了我們的人生，而他們和馬利的互動，不也是我們養狗時真正會遭遇到的喜怒哀樂嗎？某些電影，將狗兒拍攝的非常乖巧懂事，導致電影上映過後興起豢養熱，而再過一陣子，便會有該種狗兒的棄養潮，這一直是動物電影最讓人擔心的後續效應。

我想，看完【馬利與我】，看完這隻破壞力超強的狗狗，應該不會引起太多人養拉布拉多的欲望吧？養伴侶動物，需要擔負的是長遠的責任與義務，牠們的壽命長達十幾二十年，從生到死就倚賴著主人，如果沒有寬廣的愛卻貿然領養或購買，最後因為厭煩而棄養，那是非常殘忍的事情。

這部電影，除了可愛的小狗與（原來可以長這麼大）的拉布拉多外，建議每個要養伴侶動物（或任何寵物）的人，都應該先看看這部片子。馬利這隻頑皮狗，從小到大、從生到死、從健康到病痛，而主角夫婦從年輕到圓熟，家庭成員也逐漸增加，這些過程都是真實人生中會經歷的，看完這部電影，可以從各種角度重新深思「自己養寵物的考量與未來可能遭遇的景況」，至少不要因一時的衝動與喜好，輕率決定寵物的一生。

南門小政改裝後重新開幕了，位置往外移一些到林森路和南門街的交叉口，裝潢很雅致穩重，幾次經過都盤算著要上門品嚐。上次經過，跑進去借看了一下全新漂亮的menu，稍微和記憶中的舊店面的價錢比較，似乎差不多少，沒因為新裝潢而大肆哄抬價格。
店門口的位置要轉個小彎，這樣讓用餐的客人不會有被干擾的感覺，即使有客人要等候，也不會讓用餐的人有壓迫感。
一進店裡會先看到一個煮食類似關東煮那些東西的檯子，旁邊就是收銀台，服務人員都很有禮貌，不會讓人有壓迫感。每張桌面都有一小罐醬油，桌面用穩重的大理石石材，在上面用餐感覺不錯，桌面很薄但結實，不會影響到腿的伸放。
再往左移一點，就是吧檯的座位，坐在那邊可以直接看到師傅料理生魚片與壽司、手捲等餐點。
這次來，因為不清楚是否餐點內容都和過去一樣，就只點了保守的親子丼（90元），另外再點了一份牛小排定食（300元）。
親子丼，單點丼飯總共有茶水、一小缽醃漬蘿蔔乾還有味增湯。這飯旁邊沒有比例尺，但滿滿一整碗非常紮實，會很飽...女生一個人基本上吃不完，醬汁好吃，雞肉不像許多店家用炸雞塊代替，這是一塊塊用煮熟的雞肉剝製而成的。
牛小排定食，非常推薦的一道定食組合，總共包括：主菜牛小排（煎得恰到好處，牛肉的軟嫩還保留著不會過老，塗抹的醬汁散發出誘人的香氣，總之很好吃）、白飯、醃漬蘿蔔乾、煮物（當天是某種魚類）、和風沙拉（吃起來醬有用水果調味，不是一般的和風沙拉醬）、味增湯、好吃爽口甜而不膩的紅豆湯。
除了愉快的用餐經驗外，店裡的裝潢和氣氛都很不錯，我一直很愛看各店家的室內設計，裝潢得當，可以幫餐點和用餐氣氛加分，裝潢失敗，就只能靠餐點取勝了，而顧客若想講究氣氛，那恐怕也會捨棄美味的餐點。因此，整體來說，新裝潢的南門小政，表現優良，改日要再來嚐嚐這次因為身體微恙沒吃到的生魚片，還有隔壁桌把拔點的，看來很精緻擺滿一盤子的茶泡飯。
另外，我去吃的這天嘴巴破掉，餐點對我來說一律有點偏鹹，因為日式料理多是漬物吧，我被嘴裡的破洞搞到苦不堪言，不敢放肆的吃...只能很文雅很緩慢的進食。
   
   餐廳名稱：南門小政日本料理
   地址：新竹市南門街43號
   電話：03-5258811
   價位範圍(每人)：最便宜八九十的蓋飯到三百元的定食都有
   有無包廂：看到一個
   推薦菜色：今天吃的都不錯

這本書，在誠品拿起隨手翻翻，一開始不太有興趣，應該說，標題一整個驚悚，覺得這標題讀法至少有兩種，其中一種怎麼讀怎麼怪。後來恰巧翻到黃恆正的故事，一看就欲罷不能，把那一宴的故事從頭到尾看完了，閱畢，自個兒黯然辛酸了好一陣。
主廚黃照美的名字，之前在簡媜其餘的書裡曾看到過，知道是個廚藝高手。這次簡媜號召這些相交數十年的老饕朋友們，將食物與記憶相連，搭配黃姐出神入化的精湛廚藝，「一桌珍饈，換一個故事」擺出八十幾道記憶中的美味佳餚，也牽連出八段至親好友都不見得曾聽聞的血淚故事。
事實上，我最初認為，這只是一本藉著美食噱頭，將他們幾位密友的故事慢慢寫出來的小書罷了，旁人說不定起不了什麼共鳴。但讀了黃恆正的故事後，引起我對這本書的興趣，得空入手，便速速翻完了。書中主角，有幾位已經往生，我對菊妹－照美的母親，還有黃恆正的故事印象特別深刻，不因為她是八大宴裡第一宴的主角，而是為了她坎坷、癡情、堅毅與寬容的人生；上個世紀，是一個現今安逸生活的我們難以想像的年代，還有著戰亂與變動。那時候的人們為了勞力以及貧乏的避孕知識而多產，往往一家子有七八個小孩也不稀奇，即使是個千金大小姐，嫁不好，也可能獨自一人挑起撫養眾多嗷嗷待哺子女的重擔。
那是多麼重的擔子，而環顧周遭，有多少我們的祖父母，確確實實是這樣一步一腳印的走過來的？而我們周遭，又有多少人曾走過白色恐怖那段風聲鶴唳的歲月？
這本書裡有八個故事，八種人生，有交錯也有經過，我認為這書精彩可讀的原因是，我們可以在書裡，在這些時代的殘像中，窺見自己父母、祖父母那般胼手胝足為生命打拚的堅強模樣。那時代的人，那時代的歷史記憶，那時代的「說」與「不可說」，走到如今的時代，他們已逐漸凋零，而所寫下的人生故事卻不見得被一一紀錄，多半隨著生命的飄散，佚失在時間的洪流中。而那些記憶，是彌足珍貴，更值得後人借鏡的，與過去的生離死別等掙扎相比，會發現，如今因為挫折而沮喪的自己，在這些先人面前，是多麼渺小與微不足道。
撰寫口述歷史的人一直都不多，這是一件很吃力，很費時的事情。但我一直相信，每個人都有自己值得記錄的故事，而那故事，必定有些什麼值得後人借鏡或瞻仰；所記錄下的故事，不論讀者認不認識口述者其人，但閱讀了他/她的故事，則必定可以在其中找到些符合己身經驗或足以勉勵自己的二三事。我讀著這本《吃朋友》，一面替書中主角所經歷的折磨心疼，一面佩服他們在迎向生命中的挑戰時，那股或雷霆萬鈞，或柔韌無比的堅強。
回顧己身，我很後悔沒能在祖父母過世前，先記錄下他們那段走過日據時期的家族歷史。我想，一定不會輸給這八宴裡任何一位說書人。
至於書後所附食譜，我自己既不熟習廚藝，也不大具備那種製作美食的直覺，就留給擅長烹飪的人參考了。
另外補充：我最喜歡的說書人，卻是黃照美的三哥－黃淵泉了。