莫名其妙被書名吸引，所以把這本書捧回家開始閱讀，又因為看不太懂作者要傳達的意念，只覺得充滿了步調緊湊的生活，因此，翻一半就擱置了好幾個月，再度拿起時，因為天氣讓人對工作舉棋不定，於是決定一口氣讀完，然後再想想自己心底的莫名其妙是什麼。
我想，就如書背的介紹：「這是一本關於寬恕、暴力與愛的書。」
主角艾麗斯，在公園裡被一陌生人持槍挾持，說要請她陪著一起死。艾麗斯急中生智對他朗讀詩集，看似舒緩了陌生人的情緒，於是他說：「現在，你可以離開了。」故事於焉展開，環繞著艾麗斯死裡逃生後的生活，從各個角度切入，以各種事情串起艾麗斯的整個人生。
我讀來，感覺主角大概不太微笑，多半是緊抿著嘴在街上快步走著，看似漫不經心，待人絕非友善卻鮮少拒絕，透過她的自述，彷彿我也正站在灰色的紐約，在覆蓋白雪的街頭踽踽前行。
讀著讀著就快要被四面八方湧來的貧困、挫折與失望淹沒了。直到第一百八十九頁。
第一百八十九頁，前述內容所積累的張力全都一口氣爆發出來，我終於明白艾麗斯面對一切不順遂或挑戰、變動的「漫不經心」，實則為「果決的面對」，她毫不猶豫的面對各種「敵人」，然後對它出拳，盡全力擊潰它，而非束手就擒，坐以待斃。
真真是被這次的封面吸引了，才不小心的看了山本文緒的書。
從《藍，或另一種藍》開始，就不敢看她的書，知道自己易感，那怎還能閱讀深入心底又貼近現實的都會小說呢？
山本文緒的文風走筆總讓人懷疑，這作家是否有千百種姿態，能幻化成許多人，過許許多多不同的人生？在這本《31歲又怎樣》 裡，匯集了數十篇以「三十一歲女人」為主角或配角的小說，第一人稱的「我」多半就是三十一歲女性的角色，而書寫對象，又大多是庸庸碌碌生活在都會中，努力在男性為主的日本社會站穩腳跟的青壯年女性。
三十一歲，應該是「只有三十一歲」，還是「已經三十一歲了」？
假如人生只有六十年，三十一歲已經站在人生的分水嶺上了，現代人不若過往，總在工作上希望從一而終，「轉換跑道」已經是慣常的現象；書裡，有奉公司為本命的典型上班族女人，也有分居仍努力過日子的粉領族女強人，甚至也看到所謂「啃老族」這一名詞的出現。
從頭翻到尾，和「三十一歲女人」還有段距離的我不禁自憐自艾起來。怎麼山本手下的三十一歲女人，雖是誠實地替自己活著，卻不怎麼叫人歡欣鼓舞、充滿希望呢？反倒有種「提早面對現實」的心驚。
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日本文學總是輕輕淡淡，像是夏日午後，搭配著米白色窗簾與綠色水耕植物，在飯廳裡曬著暖陽的原木家具般，恬靜優雅。
翻完整本書，我想起有人問著：「對於一個想要說謊的人來說，該說謊言還是實話，才是誠實的呢？」本來，想不出好答案，直到書末，女主角瑠璃子對情人說：「你知道為什麼不（對你）說謊嗎？人只對想要守護的人或是打算守護的人說謊。」
看到這裡，我才恍然大悟，想通了一段半年多還看不懂的文字：「人總是說著最大限度的謊言，卻也是最真實的實話。」原來那不是說謊，而是連自己都希望成真的「實話」。
兩本小書都是逛誠品時看到的，翻翻覺得很有趣實用，書裡用一半漫畫一半文字敘述的方式（可點選連結進入博客來網站試閱），介紹色彩的學問與應用，不管是佈置自己房間，或用作平時穿著打扮的參考都挺有趣。
第二本還沒看，先隨意舉幾個第一本的有趣例子（其實是自己想做筆記）：
1. 減肥菜單裡應用紫色食材，有抑制食慾的效果，而紅、黃、綠等「食慾色」，則可引發食慾，另外「黑色的器皿」可以引發甜味，而路上居酒屋的紅燈籠，可以刺激副交感神經，振奮腸胃功能。
人生就像是一場樂透遊戲，
有些人抽到聰明，有些人抽到美麗；
有些人中了癌症，有些人則中了車禍或墜機。
每當樂透累積到高額獎金時，大家都風風火火地投注，希望自己可以成為萬中選一的幸運兒，從此擺脫為五斗米折腰的平凡人生，飛上枝頭變鳳凰。
人越長越大，越覺得「待人處事」的技巧很重要，小時候劉墉那套火紅的《我不是教你詐》，翻翻看看總覺得裡面的人一肚子壞水，乾脆不看了，現在翻了這本書，卻興起重看的念頭。
或許，現實社會就是這模樣吧。劉墉說：「我不是教你詐，是教你『防詐』。」
這本書跟詐騙集團沒什麼關係，也不是專門教人防禦詐騙集團的。這本書講的，是我們日常生活中，許許多多待人接物的小技巧，還有一些圓融、不傷和氣的說話方式。我邊看邊反省自己自己平日的作為談吐，想想大概無形中得罪了不少人...言者無意，聽者有心，寧可開口前自己多思考一下，也不要話講出去後，覆水難收。
這書裡有些收錄的小文章，我不知在哪已經看過了，可能是報紙專欄或劉墉自己出過的書吧。維持他一貫的風格，用「他自己」生活中的許多小故事來講述一些道理－這點和其他作家就不同，許多作家是擁有「很多很多的朋友」，劉墉幾乎都是從自己的角度出發，來串連、講述這些故事，讀起來像是在聽他說話，感受跟平時的第三人稱不大一樣。
有時間的話可以翻翻，當成人生的一本小小工具書，這些講話技巧或許讀完之後就忘了，但或許某天，這些小技巧會在你的應對進退中立下一些功勞。
最近鑽進paper海裡泅泳，immersion狀態成功的腦袋裡裝的都是怎樣才能順利畢業、怎樣才能投稿成功，隨手翻翻過去有人大力推薦的工具書，一翻之下倒是欲罷不能，深感相見恨晚。詢問學弟妹卻沒人聽過這本書，故推薦給大家，免成未來的遺珠之憾。
畢恆達教授的《教授為什麼沒告訴我？》在學術界出版已經邁入第四年，這本書適合閱讀的時間很廣，從｢預研生｣的身分到｢論文撰寫｣的過程都值得閱讀，但我的建議是從對學術界有興趣的初始便可以開始閱讀，越早開始建立想法，就是替自己多舖平一段研究的路途。主要針對是社科研究的領域，雖然理工方面可能不太適宜（很多理工科的研究論文撰寫都是師徒制的傳承或技術研發，跟社科相比較少建立完整嚴謹的架構），但閱讀之餘也可幫助自己增進學術研究的思考理路。
內容其實就是順完整個論文架構，從研究主題的選定、文獻回顧蒐集閱讀與整理、研究方法到結果分析，畢恆達教授融會數十年學術生涯思考與口試經驗積累，替｢研究初學者｣整理出這本建言。順著書本的脈絡讀下去，可以釐清、了解自己平時在做的事情（老師要求讀paper、找題目）究竟是怎麼回事，應該怎麼進行可以比較順遂適宜。以我自己的閱讀經驗，算是把腦袋裡的一方方的小池子串連起來，變成比較會唱歌的小溪。
這並不只是一本科幻想像的小說，即使它的插圖很酷又吻合內容，寫作方式幽默風趣，但在在切中真實生活中機器人的研究核心，用淺顯易懂的文字簡介當前的機器人研究，最重要的是：｢作者，是認真的！｣
邊讀著這本書自己邊發毛，因為所處環境以及修讀科幻概論時建基的一些科技發展認知基礎，我知道書中所呈現的｢知識｣是真實存在的，而書中所做的｢預測｣，發生機率高達99%－機器人有一天將會取代人類，成為世界上的存活/統治者，而人類很有可能落入｢殲滅目標｣的角色－只是時間早晚的問題罷了。
才一開始閱讀，就馬上想到經典科幻小說《異形終結》中的劇情以及，那令人不寒而慄的結局。讀到模組機器人的部分，則立刻想起講述即時分解、重組，假冒人類的奈米機器人巨作－《奈米獵殺》；應該說，在閱讀這本《機器人咬人》的過程中，腦袋瓜中會不斷閃過各種cyberpuck科幻災難片的畫面，｢魔鬼終結者｣、｢駭客任務｣、｢關鍵報告｣、｢機械公敵｣還有｢惡靈古堡｣...根本是族繁不及被載。
青山七穗，一個陌生的名字，也是第一百三十六屆芥川賞的得主。
很久不讀日本翻譯小說，但其實喜歡其中輕輕緩緩，節奏溫柔的敘事風格；日本文學的寫作步調或許嶄露了他們的民族性，不論情節如何，文字總是和諧地與劇情並進著，讓讀者不受激越的情緒起伏影響；即使是以神鬼玄怪為賣點的夢枕貘《陰陽師》系列，讀來也總陶醉在博雅和晴明充滿抑揚頓挫的優雅對話中，甚或以為自己聽到了三昧線的弦音。
讀著這本小說，會慢慢感受到一種寧靜悠遠的寂寞。其實在這本書裡人物的姓名並不怎麼重要，快速瀏覽後，擱下書的幾天裡，我對人物姓名已不復記憶，卻對他們各自的生活與整本書瀰漫的某種｢看似不知所措的茫然，深入思量後，卻又像是毫不在乎的雲淡風輕｣印象深刻。或許書中人物，他們並不真正在意對方，卻也都真正的在意著對方吧。
也太寶愛了點，我說的是草莓寫的書之於我心。
《我不是好女生》是她的第二本書（第一本是黑色小說，依著對草莓文風的理解，小女子不太敢看），但不是我第一次認識草莓圖騰這個筆耕者。
第一次認識她，是從阿孟有天丟給我的網址中認識的，那時候的草莓圖騰想應該還沒出書，寫作著部落格－女主人的沙龍，只記得印象很深地，茫茫網海中，竟有如此擲地有聲的文筆，寫作兩性感情的作者何其多，卻不曾看見哪個剖析地如此精闢，她獨立自主的風格及對人生的洞悉，想來應該替不少為情所困的女孩男孩點了一盞明燈；見解獨到外，從不露面的草莓圖騰應當對中國古典文學有極深刻的積累（從她寫作童年的文章中可窺知一二），文章引經據典，閱讀時猶如腦袋進補，和時下架上的兩性輕文學有著明顯的區隔，一魚數吃，真難能可貴。
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